VA • American Jazz Fusion

 

Herbie Hancock,  Wayne Shorter,  Blue Mitchell,  Chick Corea,  Jack DeJohnette,  Pat Metheny,  Roy Haynes,  Roy Hargrove,  Christian McBride,  Return To Forever,  Stanley Clarke,  George Duke,  Larry Goldings …

Herbie Mann & Chick Corea • Complete Latin Band Session

 

Two CD set containing the complete recordings of Herbie Mann with Chick Corea, consisting of the three complete albums Monday Night at the Village Gate, Standing Ovation at Newport and Latin Mann: Afro to Bossa to Blues (all recorded in 1965), plus all seven of the tracks from the album The Roar of the Greasepaint the Smell of the Crowd in which both musicians are present.

 

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Juego de dos CDs que contiene las grabaciones completas de Herbie Mann con Chick Corea, consistentes en los tres álbumes completos Monday Night at the Village Gate, Standing Ovation at Newport y Latin Mann: Afro to Bossa to Blues (todos ellos grabados en 1965), más los siete temas del álbum The Roar of the Greasepaint the Smell of the Crowd en los que están presentes ambos músicos.

Chick Corea, Gary Burton, Dave Holland, Pat Metheny, Roy Haynes • Like Minds

 

 Review by Scott Yanow

Talk about all-star groups -- this quintet date matches together vibraphonist Gary Burton with pianist Chick Corea, guitarist Pat Metheny, bassist Dave Holland, and drummer Roy Haynes. Burton and Corea have recorded frequently through the years, while Metheny gained some early fame working with Burton; Holland was with Corea in Miles Davis' late-'60s group, and Haynes was formerly with both Burton and Corea. However, not all of these musicians had played together before -- Corea had never worked with Metheny previously, nor Burton with Holland. No matter, the masterful players fit together quite well. The vibraphonist is the lead voice in the ensembles, where Metheny at times sounds close to Jim Hall and seems a bit restrained, but everyone gets a chance to contribute to the success of the CD. Metheny contributed five songs (including "Question and Answer" and "Elucidation," which deserves to be a standard), while Burton brought in two; Corea's three contributions include his classic "Windows." The lone standard is George Gershwin's "Soon." The music is modern straight-ahead jazz; the solos are concise and the rhythm section is quite tight. In fact, this sounds like a regularly working band. Highly recommended.

https://www.allmusic.com/album/release/like-minds-mr0000872965

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 Reseña de Scott Yanow

Hablando de grupos de estrellas, esta cita del quinteto reúne al vibrafonista Gary Burton con el pianista Chick Corea, el guitarrista Pat Metheny, el bajista Dave Holland y el baterista Roy Haynes. Burton y Corea han grabado con frecuencia a lo largo de los años, mientras que Metheny adquirió cierta fama temprana trabajando con Burton; Holland estuvo con Corea en el grupo de Miles Davis de finales de los 60, y Haynes estuvo anteriormente con Burton y Corea. Sin embargo, no todos estos músicos habían tocado juntos antes: Corea nunca había trabajado con Metheny, ni Burton con Holland. No importa, los magistrales músicos encajan bastante bien. El vibrafonista es la voz principal en los conjuntos, donde Metheny a veces suena cerca de Jim Hall y parece un poco contenido, pero todos tienen la oportunidad de contribuir al éxito del CD. Metheny contribuye con cinco canciones (incluyendo "Question and Answer" y "Elucidation", que merece ser un estándar), mientras que Burton aporta dos; las tres contribuciones de Corea incluyen su clásico "Windows". El único estándar es "Soon" de George Gershwin. La música es un jazz moderno y directo; los solos son concisos y la sección rítmica está bastante ajustada. De hecho, esto suena como una banda que trabaja regularmente. Muy recomendable.

https://www.allmusic.com/album/release/like-minds-mr0000872965



chickcorea.com ...
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Colaborador / Contributor:  Ketmokin

Chick Corea-Steve Kujala • Voyage

 

chickcorea.com ...

Wayne Shorter • The Classic Blue Note Recordings

 

Review from AllMusic:
While this isn't the only Wayne Shorter Blue Note collection, it is the best. The Best of Wayne Shorter, which was released in 1998 within a series of other Blue Note best-ofs that were coming out at the time, is adequate, but with only one disc it's hard to cover any ground with a guy who's recorded around a dozen top-notch records as a leader for Blue Note, and then appeared on scores of others — and that's where this collection wins. The second disc consists of appearances he made alongside such greats as Art Blakey, Lee Morgan, and Freddie Hubbard. Perhaps a Blue Note Wayne Shorter box set is in order? At any rate, "Speak No Evil," "Footprints," "Witch Hunt," and "Nefertiti" prove to highlight Wayne Shorter's astounding career and in turn show off jazz composition in general — as Shorter stands as one of the genre's best songwriters. Recommended as a springboard into the full-length discs these tracks are culled from, The Classic Blue Note Recordings of Wayne Shorter hits the mark.
https://www.allmusic.com/album/the-classic-blue-note-recordings-mw0000662588

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Reseña de AllMusic:
Si bien esta no es la única compilación de Blue Note de Wayne Shorter, sí es la mejor. The Best of Wayne Shorter, publicada en 1998 dentro de una serie de recopilaciones de Blue Note que salían por entonces, es adecuada, pero con un solo disco es difícil cubrir el terreno de un artista que grabó alrededor de una docena de discos de primera categoría como líder para Blue Note, y apareció en decenas más — y ahí es donde esta colección gana. El segundo disco consiste en sus apariciones junto a grandes como Art Blakey, Lee Morgan y Freddie Hubbard. ¿Quizás un box set de Wayne Shorter para Blue Note sea lo que se necesita? En cualquier caso, "Speak No Evil", "Footprints", "Witch Hunt" y "Nefertiti" destacan la asombrosa carrera de Wayne Shorter y a su vez exhiben la composición en el jazz en general — ya que Shorter es uno de los mejores compositores del género. Recomendada como trampolín hacia los discos completos de los que se toman estos temas, The Classic Blue Note Recordings da en el blanco.
https://www.allmusic.com/album/the-classic-blue-note-recordings-mw0000662588

wayneshorter.com ...

Hubert Laws • Laws' Cause

 

 

Internationally renowned flutist Hubert Laws is one of the few classical artists who has also mastered jazz, pop, and rhythm-and-blues genres; moving effortlessly from one repertory to another. He has appeared as a soloist with the New York Philharmonic under Zubin Mehta, with the orchestras of Los Angeles, Dallas, Chicago, Cleveland, Amsterdam, Japan, Detroit and with the Stanford String Quartet. He has given annual performances at Carnegie Hall, and has performed sold out performances in the Hollywood Bowl with fellow flutist Jean-Pierre Rampal and was a member of the New York Philharmonic and Metropolitan Opera Orchestras. In addition, he has appeared at the Montreux, Playboy, and Kool Jazz festivals; he performed with the Modern Jazz Quartet at the Hollywood Bowl in 1982 and with the Detroit Symphony in 1994. His recordings have won three Grammy nominations.

Mr. Laws has been involved in unique projects such as collaborations with Quincy Jones, Bob James, and Claude Bolling for Neil Simon's comedy California Suite, a collaboration with Earl Klugh and Pat Williams on the music for How to Beat the High Cost of Living: and film scores for The Wiz, Color Purple, A Hero Ain't Nothing but a Sandwich, and Spot Marks the X.

There are 20 albums in Mr. Laws' discography for such record companies as: Atlantic, CBS, CTI, including: “My Time Will Come,” and “Storm Then The Calm” for the Music Masters record label.

Session work also remains a staple of Hubert Laws' schedule, and includes collaborations and recordings with such artists as Quincy Jones, Miles Davis, Herbie Hancock, Chick Corea, Ella Fitzgerald, Sarah Vaughn, Freddie Hubbard, Paul McCartney, Paul Simon, Aretha Franklin, Lena Horne, Sergio Mendes, Bob James, Carly Simon, Clark Terry, Leonard Bernstein and the New York Philharmonic.

In addition, Mr. Laws maintains his own publishing companies, Hulaws Music and Golden Flute Music, and he founded Spirit Productions in 1976 to produce his own albums and those of promising new artists. He was selected the No. 1 flutist in Down Beat readers' polls ten years in a row and was the critic's choice seven consecutive years.

Born in Houston, Mr. Laws' musical education came from various sources. He grew up directly across from a honky- tonk called Miss Mary's Place, his grandfather played the harmonica, and his mother played gospel music on the piano. His classical training got under way in high school. He later enrolled in the music department at Texas Southern University. During this period, he arranged to study privately with Clement Barone who Mr. Laws considers had a profound effect on his development. From there he traveled to Los Angeles with the Jazz Crusaders where he won a scholarship to the Juilliard School of music in New York City. Mr. Laws completed his studies and obtained his degree at the Juilliard School of music in New York City under tutelage of the renowned flutist Julius Baker.

HUBERT LAWS' MUSICAL BACKGROUND
Hubert's musical education has always been an amalgamation. For starters, his boyhood home was directly across the street from an honest-to-goodness honky-tonk, Miss Mary's Place, which still sits on the same spot in Houston's Studewood section. His grandfather played the harmonica and often entertained as a one-man band. His mother, Miola, played gospel music on piano.

The second of eight children in a musical family, Hubert grew up playing rhythm and blues and gospel at dances in the neighborhood. Brother Ronnie and sisters, Eloise and Debra, have all made their mark in the music industry, while sister Blanche has devoted her talent to gospel singing and brother Johnnie has contributed his voice on Hubert's recordings. It's fitting that Hubert's fourth album for Columbia was entitled Family, featuring almost the entire Laws clan.

Starting out on Piano then Mellophone and alto sax, Hubert picked up the flute in high school while volunteering to fill-in on a flute solo performance with his high school orchestra. Music teacher, Clement Barone, is credited with teaching Hubert the fundamentals. During his early teens, Hubert was exposed to jazz by high school band director Sammy Harris at Phillis Wheatley High School. He enjoyed the freedom of improvisation and the creativity allowed by jazz and began playing regularly with a Houston group known variously as the Swingsters, the Modern Jazz Sextet, Night Hawks, the Jazz Crusaders, and more recently, the Crusaders.

After high school, Hubert enrolled in the Music Department at Texas Southern University. After two years there he left with the Crusaders for Los Angeles. This soon became a point of departure to the Juilliard School of Music in New York. Winning a scholarship that would cover the cost of tuition in 1960, Hubert left for New York in a 1950 Plymouth Sedan with $600.00 in his pocket. Fondly remembering the moment he realized his savings would not cover the necessities of life in New York, Hubert recalled, “It was the fall of 1960. I was down to my last fifty bucks and wondering what to do when the phone rang and it was a call offering me my first job at Sugar Ray's Lounge in Harlem. Times were tough then, but, I haven't looked back since.”

Studying all day every day in class or with master flautist Julius Baker, evenings were devoted to gigging for support. Soon Hubert was playing with the likes of Mongo Santamaria, Lloyd Price Big Band, John Lewis of the Modern Jazz Quartet, the Orchestra USA, and the Berkshire Festival Orchestra at Tanglewood — summer home of the Boston Symphony Orchestra.

Recording session work became a staple of Hubert's schedule and included Quincy Jones, Paul McCartney, Paul Simon, Aretha Franklin, Lena Horne, James Moody, Sergio Mendes, Bob James, Carly Simon, George Benson, Clark Terry, and J.J. Johnson. During those tough times, the ability to play R&B and jazz enabled him not only to survive, but to thrive. Hubert believes musicians would do well to learn how to play in a variety of musical idioms.
https://musicians.allaboutjazz.com/hubertlaws

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El flautista de renombre internacional Hubert Laws es uno de los pocos artistas clásicos que también domina los géneros del jazz, el pop y el rhythm-and-blues, pasando sin esfuerzo de un repertorio a otro. Ha actuado como solista con la Filarmónica de Nueva York bajo la dirección de Zubin Mehta, con las orquestas de Los Ángeles, Dallas, Chicago, Cleveland, Ámsterdam, Japón, Detroit y con el Stanford String Quartet. Ha ofrecido actuaciones anuales en el Carnegie Hall y ha agotado las entradas en el Hollywood Bowl con su colega el flautista Jean-Pierre Rampal y ha sido miembro de las orquestas de la Filarmónica de Nueva York y de la Ópera Metropolitana. Además, ha aparecido en los festivales de Montreux, Playboy y Kool Jazz; actuó con el Modern Jazz Quartet en el Hollywood Bowl en 1982 y con la Detroit Symphony en 1994. Sus grabaciones han obtenido tres nominaciones a los Grammy.

El Sr. Laws ha participado en proyectos únicos como las colaboraciones con Quincy Jones, Bob James y Claude Bolling para la comedia de Neil Simon California Suite, una colaboración con Earl Klugh y Pat Williams en la música de How to Beat the High Cost of Living: y partituras de películas como The Wiz, Color Purple, A Hero Ain't Nothing but a Sandwich y Spot Marks the X.

Hay 20 álbumes en la discografía del Sr. Laws para compañías discográficas como: Atlantic, CBS, CTI, incluyendo: "My Time Will Come", y "Storm Then The Calm" para el sello discográfico Music Masters.

El trabajo de sesión también sigue siendo un elemento básico en la agenda de Hubert Laws, e incluye colaboraciones y grabaciones con artistas como Quincy Jones, Miles Davis, Herbie Hancock, Chick Corea, Ella Fitzgerald, Sarah Vaughn, Freddie Hubbard, Paul McCartney, Paul Simon, Aretha Franklin, Lena Horne, Sergio Mendes, Bob James, Carly Simon, Clark Terry, Leonard Bernstein y la Filarmónica de Nueva York.

Además, el Sr. Laws mantiene sus propias editoriales, Hulaws Music y Golden Flute Music, y fundó Spirit Productions en 1976 para producir sus propios álbumes y los de nuevos artistas prometedores. Fue elegido el flautista número 1 en las encuestas de los lectores de Down Beat durante diez años consecutivos y fue la elección de la crítica durante siete años consecutivos.

Nacido en Houston, la educación musical del Sr. Laws provino de varias fuentes. Creció justo enfrente de un honky-tonk llamado Miss Mary's Place, su abuelo tocaba la armónica y su madre tocaba música gospel en el piano. Su formación clásica comenzó en el instituto. Más tarde se matriculó en el departamento de música de la Texas Southern University. Durante este periodo, consiguió estudiar en privado con Clement Barone, quien el Sr. Laws considera que tuvo un profundo efecto en su desarrollo. Desde allí viajó a Los Ángeles con los Jazz Crusaders, donde ganó una beca para la Juilliard School of music de Nueva York. El Sr. Laws completó sus estudios y obtuvo su título en la Juilliard School of music de Nueva York bajo la tutela del renombrado flautista Julius Baker.

FORMACIÓN MUSICAL DE HUBERT LAWS
La educación musical de Hubert siempre ha sido una amalgama. Para empezar, su casa de la infancia estaba justo enfrente de un honky-tonk de verdad, Miss Mary's Place, que todavía se encuentra en el mismo lugar en el barrio de Studewood de Houston. Su abuelo tocaba la armónica y a menudo actuaba como un solo hombre orquesta. Su madre, Miola, tocaba la música gospel al piano.

Hubert, el segundo de ocho hijos de una familia de músicos, creció tocando rhythm and blues y gospel en los bailes del barrio. Su hermano Ronnie y sus hermanas, Eloise y Debra, han dejado su huella en la industria musical, mientras que la hermana Blanche ha dedicado su talento al canto gospel y su hermano Johnnie ha aportado su voz en las grabaciones de Hubert. Resulta apropiado que el cuarto álbum de Hubert para Columbia se titule Family, con la participación de casi todo el clan Laws.

Hubert empezó tocando el piano, luego el violonchelo y el saxo alto, y en el instituto se hizo con la flauta mientras se ofrecía como voluntario para un solo de flauta en la orquesta de su instituto. Su profesor de música, Clement Barone, le enseñó los fundamentos de la flauta. Durante su adolescencia, Hubert conoció el jazz de la mano del director de la banda del instituto, Sammy Harris, en el Phillis Wheatley High School. Disfrutó de la libertad de improvisación y de la creatividad que permite el jazz y empezó a tocar regularmente con un grupo de Houston conocido como los Swingsters, el Modern Jazz Sextet, los Night Hawks, los Jazz Crusaders y, más recientemente, los Crusaders.

Después del instituto, Hubert se matriculó en el Departamento de Música de la Texas Southern University. Tras dos años allí, se marchó con los Crusaders a Los Ángeles. Pronto se convirtió en el punto de partida hacia la Juilliard School of Music de Nueva York. Ganando una beca que cubriría el coste de la matrícula en 1960, Hubert se fue a Nueva York en un Plymouth Sedan de 1950 con 600 dólares en el bolsillo. Recordando con cariño el momento en que se dio cuenta de que sus ahorros no cubrirían las necesidades de la vida en Nueva York, Hubert recuerda: "Era el otoño de 1960. Estaba con mis últimos cincuenta dólares y preguntándome qué hacer cuando sonó el teléfono y era una llamada ofreciéndome mi primer trabajo en el Sugar Ray's Lounge de Harlem. Eran tiempos difíciles entonces, pero desde entonces no he mirado atrás".

Estudiando todo el día en clase o con el maestro flautista Julius Baker, las noches las dedicaba a dar conciertos de apoyo. Pronto Hubert estuvo tocando con artistas de la talla de Mongo Santamaria, la Lloyd Price Big Band, John Lewis del Modern Jazz Quartet, la Orchestra USA y la Berkshire Festival Orchestra en Tanglewood, sede de verano de la Orquesta Sinfónica de Boston.

Las sesiones de grabación se convirtieron en un elemento básico de la agenda de Hubert y en ellas participaron Quincy Jones, Paul McCartney, Paul Simon, Aretha Franklin, Lena Horne, James Moody, Sergio Mendes, Bob James, Carly Simon, George Benson, Clark Terry y J.J. Johnson. En esos tiempos difíciles, la capacidad de tocar R&B y jazz le permitió no sólo sobrevivir, sino prosperar. Hubert cree que los músicos harían bien en aprender a tocar en una variedad de lenguajes musicales.
https://musicians.allaboutjazz.com/hubertlaws

 

hubertlaws.com ... 

Joe Farrell • Outback

 

Review by Thom Jurek
Outback is the second and finest of Joe Farrell's dates for Creed Taylor's CTI label. Recorded in a quartet setting in 1970, with Elvin Jones, Chick Corea, and Brazilian percussionist Airto Moreira, Farrell pushes the envelope not only of his own previous jazz conceptualism, but CTI's envelope, as well. Outback is not a commercially oriented funk or fusion date, but an adventurous, spacy, tightrope-walking exercise between open-ended composition and improvisation. That said, there is plenty of soul in the playing. Four compositions, all arranged by Farrell, make up the album. The mysterious title track by John Scott opens the set. Staged in a series of minor-key signatures, Farrell primarily uses winds -- flutes and piccolos -- to weave a spellbinding series of ascending melodies over the extended, contrasting chord voicings by Corea. Jones skitters on his cymbals while playing the snare and tom-toms far more softly than his signature style usually attests. Airto rubs and shimmers on hand drums, going through the beat, climbing on top of it, and playing accents in tandem with Farrell in the solo sections. "Sound Down" is a bit more uptempo and features Farrell playing wonderfully on the soprano. Buster Williams lays down a short staccato bassline that keeps Jones' bass drum pumping. As Farrell moves from theme/variation/melody to improvisation, he brings in Corea, who vamps off the melody before offering a series of ostinati responses. Corea's "Bleeding Orchid" is a ballad played with augmented modes and continually shifting intervals, mapped beautifully by Williams' adherence to the changes, with a series of contrasting pizzicato fills. Farrell's trills and arpeggiatic exercises combine both jazz classicism and Middle Eastern folk music. On Farrell's "November 68th," he invokes John Coltrane's version of "My Favorite Things" as he digs deep into the tenor's middle register for a song-like voicing, played with a gorgeously bluesy sophistication. The other players rally around him and push his sonic flight to near manic intensity. Outback is a stunner, as inspired as anything -- and perhaps more so -- that Farrell ever recorded.
https://www.allmusic.com/album/outback-mw0000700690


Biography by Thom Jurek
Joe Farrell was an American jazz multi-instrumentalist and elite-caliber bandleader and sideman. Though he played virtually all reeds and winds, his primary tools were saxophones, flute, and oboe. Though his recording career began in 1960, he is best known as a founding member of Chick Corea's original Return to Forever in 1970, and for the seven dates he led for CTI, including 1970's Joe Farrell Quartet, 1973's Moon Germs, and 1975's Canned Funk. Farrell appeared on dozens of pop, R&B, and rock records from artists including Laura Nyro and James Brown. He also worked extensively with Elvin Jones from 1968 to 1975, while playing countless sessions and touring with others, and leading his own groups. After CTI, Farrell issued two albums for Warner Bros.: the Latin jazz outing La Catedral y El Toro and 1978's exercise in disco and smooth jazz Night Dancing. Farrell returned to straight-ahead jazz with 1979's Skate Board Park for Xanadu. 1981's Sonic Text was praised for its forceful post-bop. His final album was 1985's Three-Way Mirror, co-led with former RTF bandmates Airto Moreira and Flora Purim. Farrell died in 1986 at age 48. His work has been studied by three succeeding generations of jazz musicians, and his CTI and Warner recordings have been reissued numerous times and abundantly sampled by DJs, hip-hop, and electronic producers.

Farrell was born Joseph Carl Firrantello in 1937, in Chicago Heights, Illinois. As a child he began musical studies on flute; at 11, he began playing clarinet; and at 13, saxophone. He participated in academic orchestras and bands throughout elementary and high school. Farrell attended the University of Illinois, where he began his jazz education in earnest. He worked local bandstands in the evenings and even shared them with his heroes Johnny Griffin and Ira Sullivan.

After graduating in 1959, he emigrated to New York City and pursued life as a freelance musician, but found work almost immediately with the Maynard Ferguson Big Band. Farrell made his recording debut with the bandleader on 1960's Newport Suite. He continued to work in the studio and on the road with Ferguson through 1965. During that tenure, Farrell also worked with Charles Mingus, Slide Hampton, Willie Bobo, Dizzy Reece, Rufus Jones, and the Sal Salvador Big Band. In 1965, Farrell joined Jaki Byard's quartet for a pair of albums and several tours, and won a slot in the Thad Jones-Mel Lewis Big Band roster. During this latter tenure, Farrell found the time to work with a wide array of jazz musicians across the hard bop and soul-jazz spectrums. The dozens of record dates he played between 1966 and 1970 included outings led by Harold Vick, Bobby Timmons, Grady Tate, Mongo Santamaria, Jimmy Smith, Herbie Hancock, and, most importantly, Elvin Jones, whose road and studio bands Farrell joined as a regular member. During this period, the saxophonist also met and worked with Brazilian jazz pioneer Hermeto Paschoal (who introduced him to future collaborators Airto Moreira and Flora Purim), Andrew Hill (Dance with Death) and Chick Corea -- Farrell played on 1968's Tones for Joan's Bones.

1970 proved a fateful year for Farrell and, a decade after his arrival in New York, cemented his place as a top-tier sideman. He played on recordings by Jones, Antonio Carlos Jobim, Johnny Hodges, Mose Allison, and Laura Nyro. That year, Farrell signed to Creed Taylor's emerging CTI label and cut The Joe Farrell Quartet (aka Song of the Wind). His sidemen on the date included Corea, John McLaughlin, Jack DeJohnette, and Dave Holland. The set enjoyed overwhelmingly positive reviews and established Farrell as a headliner on the New York and Los Angeles club scenes.

Though Farrell remained a working member of Jones' quartet, he was also playing a multitude of sessions. In 1971 alone, he played on albums by the Rascals, the Band, Roberta Flack, and Gap Mangione. He played a key role on Airto's legendary Free album, and cut his own sophomore leader set for CTI entitled Outback, with Jones, Corea, Airto, and bassist Buster Williams. The following year, Farrell joined Airto, Flora, and bassist Stanley Clarke in Corea's fledgling Return to Forever, whose self-titled debut appeared on ECM to abundant critical acclaim, robust sales, and the jazz chart. It is Farrell's flute on the pianist's "Spain" that buoyed the tune's reputation; the song is now universally considered a jazz standard.

1973 proved one of Farrell's busiest and most successful years. He worked on dozens of recordings including Aretha Franklin's Hey Now Hey (The Other Side of the Sky) and Hall & Oates' Abandoned Luncheonette (that's his sax on immortal single "She's Gone"). He also played on Billy Cobham's fusion classic Spectrum, Don Sebesky's Giant Box, Santana's jazz-fusion outing Welcome, and Return to Forever's commercial breakthrough album Light as a Feather with guitarist Bill Connors appending the lineup. Farrell also issued his third acclaimed leader outing, Moon Germs, backed by Clarke, Hancock, and DeJohnette. In 1974, in addition to playing dozens of studio sessions and touring, Farrell released two hit albums for CTI: Upon This Rock and Penny Arcade. That year, his horns and winds graced albums by Hancock, Blue Mitchell, Stanley Turrentine, Jack McDuff, and Jones, to name scant few.

Farrell cut the charting Canned Funk for CTI in 1975. In addition to continuing his work with Jones, he played more sessions for Flack and Franklin, and worked with Corea's live quartet and with Buddy Rich. Farrell also appeared on two truly classic albums that year: Mike Longo's jazz-funk tome 900 Shades of the Blues and Parliament's game-changing Mothership Connection -- the horn section also included Maceo Parker, Fred Wesley, and the Brecker Brothers. In 1976, Farrell drew on his considerable reputation as a sideman. He was hired to work with guitarist Grant Green, to cut sessions with Nyro and the Bee Gees, and he co-led Benson & Farrell with guitarist George Benson for CTI. The saxophonist resumed working in studio and on the road with Ferguson and cut his album Primal Scream. Farrell also played on albums by Corea (The Leprechaun), McDuff (Sophisticated Funk), and Fania All-Stars (Rhythm Machine).

In 1977, Farrell moved to Los Angeles, and signed with Warner Bros. His debut La Catedral y El Toro, was produced, arranged, and conducted by William Eaton. The large group offering featured all-star horn and string sections in a band that included the Brecker Brothers, Eric Gale, Ralph MacDonald, Steve Gadd, Ronnie Cuber, Anthony Jackson, and Richard Tee. Framed in Latin time signatures and modal forms adorned with lush charts, it is unlike any other date in Farrell's catalog, and considered by some as a modern companion to Miles Davis' and Gil Evans' Sketches of Spain. That same year, the saxophonist worked with Return to Forever on several live and studio outings (including Musicmagic), as well as Lalo Schifrin and the CTI All-Stars. In 1978, Farrell did an about-face and released the disco-smooth jazz fusion outing, Night Dancing. Derided by jazz critics for its deliberately commercial overtones, the set was nonetheless embraced by DJs across the globe --and later sampled abundantly by hip-hop and electronic producers. It currently enjoys a storied place in Farrell's catalog.

While continuing his working relationship with Ferguson, Farrell remained entrenched with Corea's stable of musicians. In addition to RTF tours, he contributed to the pianist/keyboardist's The Mad Hatter, Friends, and Secret Agent in 1978 alone. Farrell also played on Art Garfunkel's Watermark and Carly Simon's Boys in the Trees that year. In 1979, he joined the Mingus Dynasty Big Band and, in addition to recording their debut Chair in the Sky, he toured with the group across the globe. Farrell also released his own Skate Board Park for Xanadu. Though not commercially successful, it was celebrated by critics as a return to form. That year, Farrell also played on albums by Neil Larsen, Freddie Hubbard, Turrentine, and Jeff Lorber Fusion.

In 1980, Farrell and some CTI stalwarts formed the revolving studio supergroup Fuse One. Their self-titled debut was produced by Taylor, and also included Ronnie Foster, Ndugu Chancler, Clarke, Jeremy Wall, McLaughlin, Larry Coryell, Paulinho Da Costa, Lenny White, and Jorge Dalto. The set charted not only in the Top Ten for Jazz, but in the Top 200 as well. He also worked with the Harris Simon Group, Don Sebesky, and McDuff. Farrell issued a pair of outings under his own name that year: the post-bop Farrell's Inferno on Jazz Ala Carte and a live fusion outing with Paul Horn entitled Jazz Gala 1980 Vol. 3.

In 1981, Farrell re-appeared with Mingus Dynasty on Live at Montreux and played on Ray Barretto's Latin jazz classic La Cuna. He also released his own Sonic Text, a post-bop outing for Les Koenig's Contemporary label, leading an all-star lineup that included Hubbard, Peter Erskine, George Cables, and Tony Dumas. The following year, the latter two and drummer John Dentz appeared on Farrell's Someday, and introduced him to their regular boss, saxophonist/clarinetist Art Pepper. Pepper enlisted Farrell's tenor for a reading of the standard "Someday My Prince Will Come" on an album called Darn That Dream. In 1983, Farrell worked the clubs in a quartet he formed with drummer Louis Hayes and appeared on albums by Patti Austin and George Benson. Fuse One issued Silk, its charting sophomore release that year.

The Joe Farrell-Louis Hayes Quartet released their debut album Vim 'n' Vigor for Timeless in 1984. He also played saxophone on the iconic international club smash by James Brown "King Heroin," and resumed his working relationship with Airto for the percussionist's album Latino / Aqui Se Puede. In 1985, Farrell was diagnosed with bone cancer but refused to slow down. The year saw a reunion between Farrell, Airto, and Flora Purim. They cut the album Humble People, and a few months later released the Three-Way Mirror on Reference Recordings; the latter was co-billed to all three artists. It was Farrell's final album. On June 1, 1986, at the age of 48, Farrell passed away in the Duarte. He is revered by jazz fans as a consummate saxophonist, flutist, and technician, and by fans of funk, hip-hop, and EDM as a pioneer who sought to erase boundaries between jazz, pop, and the dancefloor.
https://www.allmusic.com/artist/joe-farrell-mn0000125160#biography

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Reseña de Thom Jurek
Outback es la segunda y mejor de las citas de Joe Farrell para el sello CTI de Creed Taylor. Grabado en un ambiente de cuarteto en 1970, con Elvin Jones, Chick Corea y el percusionista brasileño Airto Moreira, Farrell empuja el sobre no solo de su propio conceptualismo jazzístico anterior, sino también del sobre de CTI. Outback no es una cita de funk o fusión orientada comercialmente, sino un ejercicio aventurero, espacioso y de cuerda floja entre la composición abierta y la improvisación. Dicho esto, hay mucha alma en la interpretación. Cuatro composiciones, todas arregladas por Farrell, componen el álbum. La misteriosa canción principal de John Scott abre el set. Escenificado en una serie de firmas de tonalidades menores, Farrell usa principalmente vientos, flautas y piccolos, para tejer una fascinante serie de melodías ascendentes sobre las voces de acordes extendidas y contrastantes de Corea. Jones toca sus platillos mientras toca la caja y los tom-toms mucho más suavemente de lo que suele atestiguar su estilo característico. Airto se frota y brilla en la batería manual, repasa el ritmo, se sube encima y toca los acentos en conjunto con Farrell en las secciones solistas. "Sound Down" es un poco más uptempo y presenta a Farrell tocando maravillosamente con la soprano. Buster Williams establece una línea de bajo corta en staccato que mantiene bombeando el bombo de Jones. A medida que Farrell pasa del tema / variación / melodía a la improvisación, trae a Corea, quien elimina la melodía antes de ofrecer una serie de respuestas ostinati. "Bleeding Orchid" de Corea es una balada interpretada con modos aumentados e intervalos que cambian continuamente, mapeada maravillosamente por la adherencia de Williams a los cambios, con una serie de rellenos de pizzicato contrastantes. Los trinos y ejercicios arpegiáticos de Farrell combinan tanto el clasicismo del jazz como la música folclórica del Medio Oriente. En "November 68th" de Farrell, invoca la versión de John Coltrane de" My Favorite Things " mientras profundiza en el registro medio del tenor para una voz similar a una canción, interpretada con una sofisticación magníficamente blues. Los otros jugadores se reúnen a su alrededor y empujan su vuelo sónico a una intensidad casi maníaca. Outback es una maravilla, tan inspirada como cualquier cosa, y quizás más, que Farrell haya grabado.
https://www.allmusic.com/album/outback-mw0000700690


Biografía de Thom Jurek
Joe Farrell fue un multiinstrumentista de jazz estadounidense y líder de banda y acompañante de élite. Aunque tocaba prácticamente todas las cañas y vientos, sus herramientas principales eran el saxofón, la flauta y el oboe. Aunque su carrera discográfica comenzó en 1960, es mejor conocido como miembro fundador del regreso original de Chick Corea a Forever en 1970, y por las siete fechas que dirigió para CTI, incluido Joe Farrell Quartet de 1970, Moon Germs de 1973 y Canned Funk de 1975. Farrell apareció en docenas de discos de pop, R & B y rock de artistas como Laura Nyro y James Brown. También trabajó extensamente con Elvin Jones de 1968 a 1975, mientras tocaba en innumerables sesiones y hacía giras con otros, y dirigía sus propios grupos. Después de CTI, Farrell lanzó dos álbumes para Warner Bros.: la salida de jazz latino La Catedral y El Toro y exercise in disco y smooth jazz Night Dancing de 1978. Farrell regresó al jazz directo con Skate Board Park de 1979 para Xanadu. Sonic Text de 1981 fue elogiado por su contundente post-bop. Su último álbum fue Three-Way Mirror de 1985, codirigido con sus excompañeros de RTF Airto Moreira y Flora Purim. Farrell murió en 1986 a los 48 años. Su trabajo ha sido estudiado por tres generaciones sucesivas de músicos de jazz, y sus grabaciones de CTI y Warner han sido reeditadas en numerosas ocasiones y muestreadas abundantemente por DJs, hip-hop y productores electrónicos.

Farrell nació Joseph Carl Firrantello en 1937, en Chicago Heights, Illinois. De niño inició estudios musicales de flauta; a los 11 años, comenzó a tocar el clarinete; y a los 13, el saxofón. Participó en orquestas académicas y bandas a lo largo de la escuela primaria y secundaria. Farrell asistió a la Universidad de Illinois, donde comenzó su educación jazzística en serio. Trabajaba en los quioscos de bandas locales por las noches e incluso los compartía con sus héroes Johnny Griffin e Ira Sullivan.

Después de graduarse en 1959, emigró a la ciudad de Nueva York y siguió una vida como músico independiente, pero encontró trabajo casi de inmediato con la Big Band de Maynard Ferguson. Farrell hizo su debut discográfico con el líder de la banda en Newport Suite de 1960. Continuó trabajando en el estudio y en la carretera con Ferguson hasta 1965. Durante ese mandato, Farrell también trabajó con Charles Mingus, Slide Hampton, Willie Bobo, Dizzy Reece, Rufus Jones y la Big Band de Sal Salvador. En 1965, Farrell se unió al cuarteto de Jaki Byard para un par de álbumes y varias giras, y ganó un puesto en la lista de Big Band de Thad Jones-Mel Lewis. Durante este último mandato, Farrell encontró el tiempo para trabajar con una amplia gama de músicos de jazz en todo el espectro del hard bop y el soul-jazz. Las docenas de fechas discográficas que tocó entre 1966 y 1970 incluyeron salidas dirigidas por Harold Vick, Bobby Timmons, Grady Tate, Mongo Santamaría, Jimmy Smith, Herbie Hancock y, lo más importante, Elvin Jones, a cuyas bandas de gira y de estudio Farrell se unió como miembro habitual. Durante este período, el saxofonista también conoció y trabajó con el pionero del jazz brasileño Hermeto Paschoal (quien le presentó a futuros colaboradores Airto Moreira y Flora Purim), Andrew Hill (Dance with Death) y Chick Corea Far Farrell tocó en Tones de 1968 para Juan's Bones.

1970 resultó ser un año fatídico para Farrell y, una década después de su llegada a Nueva York, consolidó su lugar como acompañante de primer nivel. Tocó en grabaciones de Jones, Antonio Carlos Jobim, Johnny Hodges, Mose Allison y Laura Nyro. Ese año, Farrell firmó con el sello emergente CTI de Creed Taylor y editó el Cuarteto Joe Farrell (también conocido como Song of the Wind). Sus acompañantes en la cita incluyeron a Corea, John McLaughlin, Jack DeJohnette y Dave Holland. El set disfrutó de críticas abrumadoramente positivas y estableció a Farrell como cabeza de cartel en las escenas de clubes de Nueva York y Los Ángeles.

Aunque Farrell seguía siendo un miembro activo del cuarteto de Jones, también tocaba en multitud de sesiones. Solo en 1971, tocó en álbumes de The Rascals, the Band, Roberta Flack y Gap Mangione. Jugó un papel clave en el legendario álbum gratuito de Airto, y grabó su propio conjunto de líderes de segundo año para CTI titulado Outback, con Jones, Corea, Airto y el bajista Buster Williams. Al año siguiente, Farrell se unió a Airto, Flora y al bajista Stanley Clarke en el incipiente Return to Forever de Corea, cuyo debut homónimo apareció en ECM con abundantes elogios de la crítica, sólidas ventas y la lista de jazz. Es la flauta de Farrell en "Spain" del pianista lo que impulsó la reputación de la melodía; la canción ahora se considera universalmente un estándar de jazz.

1973 resultó ser uno de los años más ocupados y exitosos de Farrell. Trabajó en docenas de grabaciones, incluida Hey Now Hey (The Other Side of the Sky) de Aretha Franklin y Abandoned Luncheonette de Hall & Oates (ese es su saxo en el sencillo inmortal "She's Gone"). También tocó en el clásico de fusión Spectrum de Billy Cobham, Giant Box de Don Sebesky, Welcome de Santana y el álbum comercial innovador de Return to Forever, Light as a Feather, con el guitarrista Bill Connors como anexo a la alineación. Farrell también emitió su tercera salida de líder aclamado, Moon Germs, respaldado por Clarke, Hancock y DeJohnette. En 1974, además de tocar en docenas de sesiones de estudio y de gira, Farrell lanzó dos álbumes de éxito para CTI: Upon This Rock y Penny Arcade. Ese año, sus cuernos y vientos adornaron álbumes de Hancock, Blue Mitchell, Stanley Turrentine, Jack McDuff y Jones, por nombrar pocos.

Farrell cortó el Funk Enlatado de gráficos para CTI en 1975. Además de continuar su trabajo con Jones, tocó en más sesiones para Flack y Franklin, y trabajó con el cuarteto en vivo de Corea y con Buddy Rich. Farrell también apareció en dos álbumes verdaderamente clásicos ese año: el tomo de jazz-funk de Mike Longo 900 Shades of the Blues y Parliament's Mothership Connection, que cambió el juego the la sección de vientos también incluyó a Maceo Parker, Fred Wesley y los Brecker Brothers. En 1976, Farrell aprovechó su considerable reputación como acompañante. Fue contratado para trabajar con el guitarrista Grant Green, para grabar sesiones con Nyro y los Bee Gees, y codirigió Benson & Farrell con el guitarrista George Benson para CTI. El saxofonista volvió a trabajar en el estudio y en la carretera con Ferguson y grabó su álbum Primal Scream. Farrell también tocó en álbumes de Corea (The Leprechaun), McDuff (Sophisticated Funk) y Fania All-Stars (Rhythm Machine).

En 1977, Farrell se mudó a Los Ángeles y firmó con Warner Bros. Su debut La Catedral y El Toro, fue producido, arreglado y dirigido por William Eaton. La gran oferta grupal contó con secciones de trompas y cuerdas de estrellas en una banda que incluía a los Brecker Brothers, Eric Gale, Ralph MacDonald, Steve Gadd, Ronnie Cuber, Anthony Jackson y Richard Tee. Enmarcada en compases latinos y formas modales adornadas con exuberantes gráficos, es diferente a cualquier otra fecha en el catálogo de Farrell, y algunos la consideran una compañera moderna de los Bocetos de España de Miles Davis y Gil Evans. Ese mismo año, el saxofonista trabajó con Return to Forever en varias salidas en vivo y en estudio (incluida Musicmagic), así como con Lalo Schifrin y the CTI All-Stars. En 1978, Farrell dio un giro radical y lanzó la salida disco-smooth jazz fusion, Night Dancing. Ridiculizado por los críticos de jazz por sus connotaciones deliberadamente comerciales, el set fue acogido, sin embargo, por DJs de todo el mundo, y luego muestreado abundantemente por productores de hip-hop y electrónica. Actualmente disfruta de un lugar histórico en el catálogo de Farrell.

Mientras continuaba su relación laboral con Ferguson, Farrell permaneció arraigado en el establo de músicos de Corea. Además de las giras de RTF, contribuyó solo en 1978 al pianista/tecladista The Mad Hatter, Friends y Secret Agent. Farrell también tocó en Watermark de Art Garfunkel y Boys in the Trees de Carly Simon ese año. En 1979, se unió a la Mingus Dynasty Big Band y, además de grabar su debut Chair in the Sky, realizó una gira con el grupo por todo el mundo. Farrell también lanzó su propio Parque de tablas de Skate para Xanadu. Aunque no tuvo éxito comercial, fue celebrado por la crítica como un regreso a la forma. Ese año, Farrell también tocó en álbumes de Neil Larsen, Freddie Hubbard, Turrentine y Jeff Lorber Fusion.

En 1980, Farrell y algunos incondicionales de CTI formaron el supergrupo de estudio giratorio Fuse One. Su debut homónimo fue producido por Taylor, y también incluyó a Ronnie Foster, Ndugu Chancler, Clarke, Jeremy Wall, McLaughlin, Larry Coryell, Paulinho Da Costa, Lenny White y Jorge Dalto. El conjunto se ubicó no solo entre los Diez primeros del Jazz, sino también entre los 200 primeros. También trabajó con Harris Simon Group, Don Sebesky y McDuff. Farrell emitió un par de salidas bajo su propio nombre ese año: Farrell's Inferno on Jazz Ala Carte post-bop y una salida de fusión en vivo con Paul Horn titulada Jazz Gala 1980 Vol. 3.

En 1981, Farrell reapareció con Mingus Dynasty en Live at Montreux y tocó en el clásico de jazz latino La Cuna de Ray Barretto. También lanzó su propio Sonic Text, una salida post-bop para el sello contemporáneo de Les Koenig, liderando una alineación de estrellas que incluía a Hubbard, Peter Erskine, George Cables y Tony Dumas. Al año siguiente, los dos últimos y el baterista John Dentz aparecieron en Farrell's Someday, y le presentaron a su jefe habitual, el saxofonista/clarinetista Art Pepper. Pepper reclutó al tenor de Farrell para una lectura del estándar "Someday My Prince Will Come" en un álbum llamado Darn That Dream. En 1983, Farrell trabajó en clubes en un cuarteto que formó con el baterista Louis Hayes y apareció en álbumes de Patti Austin y George Benson. Fuse One emitió Silk, su segundo lanzamiento en las listas de éxitos ese año.

El Cuarteto Joe Farrell-Louis Hayes lanzó su álbum debut Vim ' n ' Vigor para Timeless en 1984. También tocó el saxofón en el icónico éxito internacional de James Brown "King Heroin", y reanudó su relación laboral con Airto para el álbum Latino / Aquí Se Puede del percusionista. En 1985, Farrell fue diagnosticado con cáncer de huesos, pero se negó a disminuir la velocidad. El año vio una reunión entre Farrell, Airto y Flora Purim. Editaron el álbum Humble People, y unos meses más tarde lanzaron el Three-Way Mirror en Reference Recordings; este último fue co-facturado a los tres artistas. Fue el último álbum de Farrell. El 1 de junio de 1986, a la edad de 48 años, Farrell falleció en el Duarte. Es venerado por los fanáticos del jazz como un saxofonista, flautista y técnico consumado, y por los fanáticos del funk, hip-hop y EDM como un pionero que buscó borrar los límites entre el jazz, el pop y la pista de baile.
https://www.allmusic.com/artist/joe-farrell-mn0000125160#biography

Chick & Hiromi • Duet

 

When Chick Corea invited a then 17-year-old pianist, Hiromi Uehara, to improvise alongside him at the 1996 Tokyo Jazz Festival, it said as much about her already prodigious talent as it did about her confidence. Hiromi has, of course, since earned a world-wide reputation as an exhilarating improviser and performer. Corea, a veteran of over a hundred recordings, has been enjoying a wave of critical acclaim in recent times, almost without precedent in his long and stellar career. So the stage was nicely set when the two reconvened eleven years after their first meeting in the more intimate surroundings of the Blue Note Jazz Club, Tokyo to record the music contained on this double CD.

Two piano virtuosos unleashed simultaneously can be sonically challenging, but thankfully, the duo avoids falling into the trap of trying to compete with each other, and refrains from displaying all their wares at once. Instead, we are treated to graceful, lyrical, and occasionally boisterous interpretations of a familiar set of tunes.

The set list, whilst not overly adventurous, is nicely harmonious; Bill Evans' "Very Early" segues beautifully into the Jobim/De Moraes favorite "How Insensitive," which is in turn followed by the Hiromi's "Déjà Vu." Lyricism runs through these three compositions like a current, forming a kind of triad; that Hiromi's composition fits so snugly reminds us that she is not only a great pianist, but a notable composer.

The flow of ideas back on forth transmitted through the two Yamaha pianos is never less than engaging. Virtuosity is a given, but what impresses is how closely the two pianists listen to each other, finishing each other's lines, playing harmonious improvised unison lines, or playing sympathetic counterpoint. There are plenty of dazzling runs too, not least on the fifteen-minute workout "Old Castle by the river, in the middle of a forest."

A lively, somewhat grand interpretation of Lennon and McCartney's "Fool on the Hill" is followed by a funky take on Thelonious Monk's "Bolivar Blues," which features some very nimble give-and-take improvisation and points up the singularity of Monk as a composer in any era. An energetic rendition of a barely recognizable "Summertime" is a vehicle for extended soloing; the remainder of the tunes are originals.

Almost inevitably the set closes with Corea's calling card "Spain," with the familiar intro of Joaquin Rodrigo's 1939 masterpiece of modern classical music, "Concierto de Aranjuez." It is however, Corea's other compositions which stand out. The lovely "Windows" is an album highlight, and the dissonance of "Humpty Dumpty" and "Do Mo" provide tension, contrasting nicely with the stylistic uniformity of the rest of the tunes—the former with a cartoon-caper energy, the flurry of swirling, crashing notes and fractured rhythms sound as though the fabled king's men are jumping up and down on poor Humpty.

This is serious yet joyous music which demands and repays close listening. In time, Duet will take its place in the pantheon of historically significant recordings. In the meantime, just enjoy.
By IAN PATTERSON
March 16, 2009
https://www.allaboutjazz.com/duet-chick-corea-stretch-records-review-by-ian-patterson.php

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Cuando Chick Corea invitó a una pianista de 17 años, Hiromi Uehara, a improvisar junto a él en el Festival de Jazz de Tokio de 1996, esto dijo tanto de su ya prodigioso talento como de su confianza. Desde entonces, Hiromi se ha ganado una reputación mundial como improvisadora e intérprete. Corea, veterano de más de un centenar de grabaciones, ha estado disfrutando de una ola de aclamaciones de la crítica en los últimos tiempos, casi sin precedentes en su larga y estelar carrera. Así que el escenario estaba muy bien preparado cuando los dos se reunieron once años después de su primer encuentro en el entorno más íntimo del Blue Note Jazz Club, Tokio, para grabar la música contenida en este doble CD.

Dos virtuosos del piano desatados simultáneamente pueden ser un desafío sonoro, pero afortunadamente, el dúo evita caer en la trampa de tratar de competir entre sí, y se abstiene de mostrar todas sus mercancías a la vez. En su lugar, se nos invita a interpretaciones elegantes, líricas y ocasionalmente bulliciosas de un conjunto de melodías familiares.

La lista de canciones, aunque no es muy aventurera, es muy armoniosa; "Very Early" de Bill Evans se convierte en la favorita de Jobim/De Moraes "How Insensitive", que a su vez es seguida por "Déjà Vu" de Marta. El lirismo recorre estas tres composiciones como una corriente, formando una especie de tríada; el hecho de que la composición de Marta encaje tan bien nos recuerda que no sólo es una gran pianista, sino una notable compositora.

El flujo de ideas de ida y vuelta transmitido a través de los dos pianos de Yamaha nunca es menos que atractivo. La virtuosidad es un hecho, pero lo que impresiona es lo cerca que los dos pianistas se escuchan el uno al otro, terminando las líneas del otro, tocando armoniosamente líneas improvisadas al unísono, o tocando un contrapunto simpático. También hay muchas carreras deslumbrantes, sobre todo en el entrenamiento de quince minutos "Viejo Castillo junto al río, en medio del bosque".

Una interpretación animada, algo grandiosa de "Fool on the Hill" de Lennon y McCartney es seguida por una interpretación funky de "Bolivar Blues" de Thelonious Monk, que presenta una ágil improvisación de toma y daca y señala la singularidad de Monk como compositor en cualquier época. Una interpretación enérgica de un apenas reconocible "Summertime" es un vehículo para prolongar los solos; el resto de las melodías son originales.

Casi inevitablemente el conjunto se cierra con la tarjeta de visita de Corea "España", con la familiar introducción de la obra maestra de Joaquín Rodrigo de 1939 de música clásica moderna, "Concierto de Aranjuez". Sin embargo, son las otras composiciones de Corea las que destacan. La encantadora "Ventanas" es un punto culminante del álbum, y la disonancia de "Humpty Dumpty" y "Do Mo" proporcionan tensión, contrastando muy bien con la uniformidad estilística del resto de las melodías -la primera con una energía de caricaturas-, la ráfaga de notas arremolinadas, chocantes y ritmos fracturados suenan como si los hombres del rey de la fábula estuvieran saltando sobre el pobre Humpty.

Esta es una música seria pero alegre que exige y recompensa una escucha atenta. Con el tiempo, el dúo tomará su lugar en el panteón de las grabaciones históricamente significativas. Mientras tanto, sólo disfruten.
Por IAN PATTERSON
16 de marzo de 2009
https://www.allaboutjazz.com/duet-chick-corea-stretch-records-review-by-ian-patterson.php


chickcorea.com ...
hiromiuehara.com ...

Herbie Mann • Plays The Roar of the Greasepaint & The Smell of the Crowd

Review by Scott Yanow

On this out of print LP, flutist Herbie Mann performs 11 songs from a famous Leslie Bricusse-Anthony Newley musical. Joined by an orchestra arranged by Ray Ellis (and including either Chick Corea or Roger Kellaway on piano), Mann plays well enough. However, the only one of the 11 songs remembered today is "Who Can I Turn To," and the renditions of the material are so brief (only two songs are longer than three minutes) as to be unadventurous and rather superficial. One of Mann's less significant projects of the '60s.

https://www.allmusic.com/album/the-roar-of-the-greasepaint-the-smell-of-the-crowd-mw0000901394

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Reseña de Scott Yanow

En este LP agotado, el flautista Herbie Mann interpreta 11 canciones de un famoso musical de Leslie Bricusse-Anthony Newley. Acompañado por una orquesta arreglada por Ray Ellis (e incluyendo a Chick Corea o Roger Kellaway en el piano), Mann toca bastante bien. Sin embargo, la única de las 11 canciones que se recuerdan hoy en día es "Who Can I Turn To", y las interpretaciones del material son tan breves (sólo dos canciones duran más de tres minutos) que no son aventureras y son bastante superficiales. Uno de los proyectos menos significativos de Mann de los años 60.

https://www.allmusic.com/album/the-roar-of-the-greasepaint-the-smell-of-the-crowd-mw0000901394

 

 

 

Joe Henderson • Mirror, Mirror

 

www.bluenote.com/artist/joe-henderson ...

VA • Atlantic Jazzː Introspection

 

VA • The Colors of Latin Jazz Cha Cha Soul

 

Poncho Sanchez, Tito Puente, Mongo Santamaria, Cal Tjader, Eddie Palmieri, Ray Barretto, Chick Corea ...

Return To Forever Feat. Chick Corea • No Mystery

 

Review
by Michael G. Nastos  
The fourth edition of Return to Forever was a band that emphasized the screaming wah-wah guitar of Al Di Meola and every electric keyboard Chick Corea could get his hands on to play furiously fast runs. Where the initial, airy Flora Purim/Airto/Joe Farrell edition gave way to the second undocumented group featuring Earl Klugh, and the third band with electric guitarist Bill Connors, this RTF was resplendently and unapologetically indulgent, ripping through riffs and charted, rehearsed melodies, and polyrhythms like a circular saw through a thin tree branch. Their immediacy and visceral power is why rock audiences were drawn to them, impressed by their speed-demon vagaries as much as their concern for musicality. Thank goodness No Mystery had more than its share of toned-down acoustic moments, as well as the powerhouse fighter jet stance that most of their fans craved. It's not nearly as balanced as the previous album Where Have I Known You Before?, but expounds on those themes -- inspired by Neville not Harry Potter -- in a more progressive though louder manner. The bold, dancing, and funky "Dayride" in a higher octave and vocal-type keyboard range perfectly identifies the group sound in a scant three-plus minutes. The two-part, 14-minute "Celebration Suite" gives you a larger view of the classical Bartok/Chopin influence of Corea, and the dramatic medieval or regal stance they alchemized with so many keyboard sounds. It's pseudo-funky, Spanish in a 6/8 rhythm, wailing with Di Meola leaping forth in true guitar hero form, with some group-oriented perfunctory subtleties and complex lines. The title track is the jewel, an acoustic romp through fields of flowers with Lenny White on marimba buoyed by a beautiful, lilting, memorable melody and shifting loud and soft dynamics -- a classic in the repertoire and a fan favorite. The tromping beat of "Jungle Waterfall" supersedes Stanley Clarke's lithe lines, while noise keyboards dominate the silly "Sofistifunk." Corea's acoustic piano is featured on the chordal, grandiose solo "Excerpt from the First Movement of Heavy Metal," and in duet with Clarke. the improvised "Interplay" shows a more spontaneous rather than rehearsed side of these brilliant musicians. Over time, No Mystery yields mixed results, where initially they were viscerally driven and ultimately impressive. The next phase of the group, as indicated by this recording, would take them into even more technologically dominated music.
https://www.allmusic.com/album/no-mystery-mw0000192394

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Reseña
por Michael G. Nastos  
La cuarta edición de Return to Forever fue una banda que hizo hincapié en la chillona guitarra wah-wah de Al Di Meola y en todos los teclados eléctricos que Chick Corea pudo tener en sus manos para tocar carreras furiosamente rápidas. Mientras que la edición inicial de Flora Purim/Airto/Joe Farrell dio paso al segundo grupo indocumentado con Earl Klugh, y al tercero con el guitarrista eléctrico Bill Connors, este RTF era resplandeciente y descaradamente indulgente, arrasando riffs y melodías ensayadas y polirrítmicas como una sierra circular atraviesa una rama fina de árbol. Su inmediatez y poder visceral es la razón por la que el público del rock se sentía atraído por ellos, impresionado por sus caprichos de demonios de la velocidad tanto como por su preocupación por la musicalidad. Gracias a Dios, No Mystery tiene más que su parte de momentos acústicos atenuados, así como la poderosa postura de avión de combate que la mayoría de sus fans ansiaban. No es ni mucho menos tan equilibrado como el álbum anterior Where Have I Known You Before?, pero profundiza en esos temas -inspirados en Neville y no en Harry Potter- de una manera más progresiva aunque más ruidosa. La atrevida, bailable y funky "Dayride", en una octava más alta y con un teclado de tipo vocal, identifica a la perfección el sonido del grupo en apenas tres minutos y pico. La "Celebration Suite", en dos partes y de 14 minutos de duración, ofrece una visión más amplia de la influencia clásica Bartok/Chopin de Corea, y de la dramática postura medieval o regia que alquimizaron con tantos sonidos de teclado. Es pseudo-funky, español en un ritmo de 6/8, ululante con Di Meola saltando en verdadera forma de héroe de la guitarra, con algunas sutilezas perfunctorias orientadas al grupo y líneas complejas. La canción que da título al disco es la joya, un jugueteo acústico por campos de flores con Lenny White a la marimba, animado por una melodía hermosa, cadenciosa y memorable y una dinámica que cambia de alto a bajo: un clásico del repertorio y uno de los favoritos de los fans. El ritmo trompetero de "Jungle Waterfall" sustituye a las ágiles líneas de Stanley Clarke, mientras que los teclados ruidosos dominan la tonta "Sofistifunk". El piano acústico de Corea aparece en el acorde y grandioso solo "Excerpt from the First Movement of Heavy Metal", y a dúo con Clarke, el improvisado "Interplay" muestra un lado más espontáneo que ensayado de estos brillantes músicos. Con el tiempo, No Mystery arroja resultados dispares, donde al principio eran visceralmente impulsados y, en última instancia, impresionantes. La siguiente fase del grupo, como indica esta grabación, les llevaría a una música aún más dominada por la tecnología.
https://www.allmusic.com/album/no-mystery-mw0000192394


return2forever.com ...

Chick Corea & The Spanish Heart Band • Antidote

 

 

Review by Thom Jurek
Antidote is a completely forward-thinking album, yet its roots date to the 1960s, near the beginning of his career when he played in the bands of Mongo Santamaria and Willie Bobo. During this period, he encountered the great Latin bandleaders of the era including Machito, Tito Puente, Ray Barretto, and Eddie Palmieri. In 1972, he penned the iconic composition "Spain," inspired by Joaquin Rodrigo's Concierto de Aranjuez. In 1976, Corea issued his milestone My Spanish Heart, that married fusion to Latin music. In 1982, he delivered another landmark with the Latin-tinged offering Touchstone, which featured flamenco master Paco De Lucia, and in 1990, Corea played on his Zyryab. The Spanish Heart Band is anchored by bassist Carlitos del Puerto, drummer Marcus Gilmore, and percussionist Luisito Quintero. Frontline players include nuevo flamenco/jazz guitarist Nino Josele, flutist and saxophonist Jorge Pardo (a longtime member of de Lucia's group), trumpeter Michael Rodriguez, and trombonist Steve Davis. There are also three guest vocalists: Panamanian salsero Ruben Blades, Brazilian singer/songwriter Maria Bianca, who delivers an elegant read of Tom Jobim's "Desafinado," and Corea's life partner, Gayle Moran Corea (who sings the entire choir part on "My Spanish Heart").

The material on Antidote includes work from the pianist's back catalog, a classical piece, and new compositions. The opening title was penned for Blades, who delivers it with class, conviction, and elegance. It's a meld of salsa and flamenco with Corea's piano, brass, and spiky percussion leading the singer. Josele nails a tight, fluid solo, followed by synth and then sharp, polyrhythmic piano montunos underscored by a smoking trombone break. The revisioned "Duende" (originally from Touchstone) is languid, ushered in by dark minor chords and shakers and spiraling along a newly harmonized melody line. Another Touchstone number, "The Yellow Nimbus," is in two parts with shining interplay between the pianist, percussionist, and guitarist before Pardo's moaning flute solo transports the listener to another time and place. Blades appears again on a reworked "My Spanish Heart," with Corea on acoustic and electric keyboards, percussion, a driving bassline, and a trap kit. "Armando's Rumba," also from My Spanish Heart, is recontextualized with a post-bop horn chart in a piano-driven fusion of salsa and flamenco, kissed by emotive trumpet and guitar breaks. The other covers include De Lucia's "Zyryab," with glorious flute and piano interplay. Igor Stravinsky's "Pas De Deux" features an excavated harmony that joins it to the album's material. Closer "Admiration" was written for this band; it's performed with a lithe Latin jazz groove and highlights Pardo's flute, Quintero's syncopated palmas (handclaps), Josele's sweeping guitar, and guest flamenco dancer Nino de los Reyes. Corea has been on a near-prolific roll over the past decade, but Antidote, his 99th album, stands with the finest recordings in his entire career.
https://www.allmusic.com/album/antidote-mw0003278128

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Reseña de Thom Jurek
Antídoto es un álbum totalmente vanguardista, aunque sus raíces se remontan a los años 60, cerca del comienzo de su carrera, cuando tocaba en las bandas de Mongo Santamaria y Willie Bobo. Durante este periodo, conoció a los grandes directores de banda latinos de la época, como Machito, Tito Puente, Ray Barretto y Eddie Palmieri. En 1972, escribió la emblemática composición "Spain", inspirada en el Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo. En 1976, Corea publicó su hito My Spanish Heart, que unía la fusión con la música latina. En 1982, lanzó otro hito con la oferta de tintes latinos Touchstone, que contó con el maestro del flamenco Paco De Lucía, y en 1990, Corea tocó en su Zyryab. La Spanish Heart Band está formada por el bajista Carlitos del Puerto, el batería Marcus Gilmore y el percusionista Luisito Quintero. Entre los músicos de primera línea se encuentran el guitarrista de nuevo flamenco/jazz Nino Josele, el flautista y saxofonista Jorge Pardo (un antiguo miembro del grupo de De Lucía), el trompetista Michael Rodríguez y el trombonista Steve Davis. También hay tres vocalistas invitados: El salsero panameño Rubén Blades, la cantautora brasileña María Bianca, que ofrece una elegante lectura de "Desafinado" de Tom Jobim, y la compañera de vida de Corea, Gayle Moran Corea (que canta toda la parte del coro en "My Spanish Heart").

El material de Antidote incluye obras del catálogo del pianista, una pieza clásica y nuevas composiciones. El título inicial fue escrito para Blades, que lo interpreta con clase, convicción y elegancia. Es una mezcla de salsa y flamenco con el piano de Corea, los metales y la percusión puntiaguda dirigiendo a la cantante. Josele clava un solo fluido y ajustado, seguido de un sintetizador y unos montunos de piano agudos y polirrítmicos subrayados por una pausa de trombón humeante. El revisado "Duende" (originalmente de Touchstone) es lánguido, introducido por acordes menores oscuros y shakers y en espiral a lo largo de una nueva línea melódica armonizada. Otro número de Touchstone, "The Yellow Nimbus", se divide en dos partes con una brillante interacción entre el pianista, el percusionista y el guitarrista antes de que el solo de flauta de Pardo transporte al oyente a otro tiempo y lugar. Blades vuelve a aparecer en una reelaboración de "My Spanish Heart", con Corea en los teclados acústicos y eléctricos, la percusión, una línea de bajo y un kit de trampa. "Armando's Rumba", también de My Spanish Heart, se recontextualiza con una tabla de vientos post-bop en una fusión de salsa y flamenco impulsada por el piano, besada por emotivas pausas de trompeta y guitarra. Las otras versiones incluyen "Zyryab" de De Lucia, con una gloriosa interacción de flauta y piano. El "Pas De Deux" de Igor Stravinsky presenta una armonía excavada que lo une al material del álbum. La más reciente, "Admiration", fue escrita para esta banda; se interpreta con un ágil ritmo de jazz latino y en ella destacan la flauta de Pardo, las palmas sincopadas de Quintero, la arrolladora guitarra de Josele y el bailarín flamenco invitado Nino de los Reyes. Corea ha estado en una racha casi prolífica durante la última década, pero Antídoto, su 99º álbum, se encuentra entre las mejores grabaciones de toda su carrera.
https://www.allmusic.com/album/antidote-mw0003278128

 

chickcorea.com ...

VA • Blue Note Plays Bossa Nova

Chaka Khan-Joe Henderson-Freddie Hubbard-Chick Corea-Stanley Clarke-Lenny White • Echoes Of An Era

 

Chick Corea • Now He Sings, Now He Sobs

 

Review by Stephen Thomas Erlewine
Recorded over a year after Chick Corea's debut Tones for Joan's Bones -- a record cut in late 1966 but not appearing until 1968 -- Now He Sings, Now He Sobs feels like his true first album, the place where he put all the pieces in motion for his long, adventurous career. Much of that has to do with the closed quarters of its recording. Supported by drummer Roy Haynes and bassist Miroslav Vitous, Corea has the freedom to run wild on his five original compositions, letting chords cluster alongside fleet melodic runs. Haynes and Vitous play with the same sense of liberation, which pushes Now He Sings, Now He Sobs into a sweet spot where hard bop and avant intersect. There's an intellectual rigor balanced by an instinctual hunger that makes for music that's lively and challenging while also containing a patina of comfort. Chalk the latter up to the elegance of Corea's piano trio: they move through the dense bop with the same grace that they settle into ballads, a sound that is warm and inviting, yet never disguises how the trio -- and Corea especially -- never stop probing and exploring the outer edges of this music. While it's possible to hear Now He Sings, Now He Sobs as an opening salvo to Corea's career, it also exists as its own special thing because it captures the pianist at the brink: it's kinetic, exciting, and filled with endless possibilities. 
https://www.allmusic.com/album/now-he-sings-now-he-sobs-mw0000199392

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Reseña de Stephen Thomas Erlewine
Grabado más de un año después del debut de Chick Corea, Tones for Joan's Bones (un disco grabado a finales de 1966 pero que no se publicó hasta 1968), Now He Sings, Now He Sobs se siente como su verdadero primer álbum, el lugar donde puso en marcha todas las piezas de su larga y aventurera carrera. Gran parte de esto se debe al espacio reducido de su grabación. Con el baterista Roy Haynes y el bajista Miroslav Vitous como soporte, Corea tiene la libertad de dar rienda suelta a sus cinco composiciones originales, dejando que los acordes se agrupen junto a fugaces riffs melódicos. Haynes y Vitous tocan con la misma sensación de liberación, lo que lleva a Now He Sings, Now He Sobs a un punto óptimo donde el hard bop y el avant se cruzan. Hay un rigor intelectual equilibrado por un hambre instintiva que crea una música vivaz y desafiante, a la vez que contiene una pátina de confort. Atribuyamos esto último a la elegancia del trío de piano de Corea: se mueven por el bop denso con la misma gracia con la que se asientan en las baladas, un sonido cálido y acogedor, que sin embargo nunca disimula cómo el trío, y Corea en particular, nunca dejan de explorar los límites de esta música. Si bien es posible escuchar Now He Sings, Now He Sobs como un primer paso en la carrera de Corea, también tiene un carácter único porque captura al pianista al límite: es dinámico, emocionante y lleno de infinitas posibilidades.


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